العصر الذهبي للسذاجة في المسرح القومي

كيلا نظل محكومين بالخجل والعسل المغشوش.. تحولات.. من مسرح قومي إلى مسرح تجاري.!

دمشق
صحيفة تشرين
ثقافة وفنون
الأربعاء 14 نيسان 2010
سامر محمد إسماعيل
لا أحد يعرف حتى الآن ماذا حل بعروض المسرح القومي، ما الذي دهم موسم عروض مديرية المسارح والموسيقا هذا العام، ومن المسؤول عن مستوى العروض التي تقدمها المديرية؟.

ولاسيما أن السوريين قدموا الكثير من أجل الوصول بمسرحهم إلى مستوى طيب من القيمة الجمالية والفنية والفكرية عربياً وعالمياً، جهود كثيرة قدمها وما زال يقدمها الكثيرون من محبي المسرح وعشاقه في سورية؛ الجميع يتذكر كيف نهش المرض قلب سعد الله ونوس وفواز الساجر وممدوح عدوان، هؤلاء غابوا عن حياتنا وهم يلوحون لنا بأن ما يجري ليس نهاية التاريخ، وبأننا محكومون بالأمل.. لكنهم لم يقولوا لنا بأننا محكومون بالخجل والفشل والعسل.. المغشوش! ‏

عرض تحولات لصاحبه «بهاء البلخي» أعاد المسرح السوري أكثر من ثلاثين سنة إلى الوراء بعد أن رأيتُ بأم العين عرضاً تحتفل به المديرية على أنه آخر إبداعاتها، مذيلةً إياه تحت لافتة المسرح القومي، وكيلا يفهم كلامي على أنه كلام متحامل على مؤسسة رسمية كتبتُ عنها الكثير مؤخراً في الصحافة السورية، أريد أن أوضح بأنني ممن ينافحون أولاً وأخيراً عن حماية ووجود مديرية المسارح في الحياة الثقافية، هذه المؤسسة التي نهضت بفضل جهود خيرة من المثقفين والفنانين السوريين سبعينيات القرن الفائت، لا يمكن أن تقبل أن يقدم للجمهور ما يقدم حالياً على خشبة مسرح القباني. ‏

كان بالإمكان تقديم عرض «تحولات» تحت مسمى آخر غير مسمى عروض المسرح القومي، وليكن مسرح الهواة مثلاً، لكن أن يؤرشف هذا العرض على أنه من عروض المسرح القومي إلى جانب التراث الرائع الذي قدمه المسرحيون السوريون على مدى سنوات طويلة، فهذا أمر يجب مناقشته، لا لشيء، وإنما من أجل ما تبقى في عروقنا من ذلك الأمل الذي حُكمنا به. ‏

العرض الذي يقدم على مسرح القباني لا يمكن ولا بحال من الأحوال أن يكون قد خضع للجنة مشاهدة العروض، وإذا كان كذلك، فمن هم أعضاء تلك اللجنة الذين سمحوا بإحالة النص ومن ثم العرض لينال شرف المشاركة في موسم المسرح القومي، هذا المسرح الذي تفانى من أجله عبد اللطيف فتحي، أسعد فضة، مانويل جيجي، وليد قوتلي، غسان مسعود، نائلة الأطرش، نبيل الحفار، أيمن زيدان، مها الصالح، جهاد سعد، فايز قزق، ماهر صليبي، وآخرون.. لماذا اليوم يتحول إلى قاعة أعراس، ويشهد هذا النكوص المرير بالعودة إلى مسرح الكباريه الموسيقي، المسرح الذي يزج بالرقص والغناء والموسيقا بلا أي رغبة إلا استجداء جمهور غير مثقف، جمهور لم يتعرف بعد على أصول الفرجة، جمهور الغوغاء لحضور عروض الغوغاء البعيدة كل البعد عن أي منطق جمالي أو ثقافي أو حتى اجتماعي، عرض في منتهى المباشرة، مليء بالشياطين والمهرجين وثقيلي الدم والأجسام، عرض خيالي في قسوته على مكان شهد أحلى عروض المسرح السوري، استفزاز غريب وقدرة استثنائية في تدمير منجزات معرفية وجمالية شارك المسرح الوطني بتحقيقها، فما الذي يبرر مثلاً أن نشاهد في عرض «تحولات» مشهداً طويلاً عريضاً من عرس شعبي بعجره وبجره؛ وكأننا نقدم ذلك في عصور ما قبل«بريخت»، سطحية غريبة لا أعرف حتى الآن كيف يمكن لنا تصنيفها إلا ضمن تلك العروض التي تفتقر لأقل الشروط الفنية


والمعرفية التي تقترحها خشبة المسرح اليوم.



من جانب آخر؛ كيف سيبرر لنا «البلخي» كل هذه الاستطالات الأدبية على الخشبة دون تقديم حلول إخراجية من تلك التي يقدمها المحترفون؟ ثم ما هذا الشيطان الذي يدخل فجأةً من يمين الخشبة ويسارها ليلتقي ببطل العرض مخاطباً إياه بالعربية الفصحى؟ في حين يتكلم «سعيد» بطل المسرحية بالعامية ثم يستدرك قائلاً: (أنا مدرس لغة عربية، وأستطيع أن أخاطب «الشيطان» بالعربية الفصحى أيضاً)، المشكلة ليست في العامية أو الفصحى، فهذا خيار فني على أية حال، لكن المشكلة كل المشكلة في هذا التنميط الكرتوني الساذج لشخصيات الشر؛ واستعادتها عبر ثنائية الشاعر الألماني «غوته»، هل عليّ أن أذكر أن ذلك كان محاكاة رديئة لشيطان «فاوست» المكنى بـ«ميستوفوليس»، حسنٌ ما هذا الشيطان الذي يقفز إلينا بزيه الأبيض وشفتيه الحمراوين ليعيد علينا المقطع نفسه على طول مساحة العرض؟ انظروا أيضاً إلى ذلك التنميط لشخصية «الزوجة» القادم من عالم التلفزيون والاستسهال في عملية البناء الدرامي للصراع، وكأن البلخي يريد أن يحقق (كروكي أسود) لسيناريو تلفزيوني بدا واضحاً أنه لا يمت لعالم الخشبة بأية صلة، وما زاد الطين بلة هو الفقرات الراقصة التي أدتها فرقة «رحيل» بمحاكاة ساذجة هي الأخرى لفن الرقص المعاصر، حيث بدا جلياً أن هذه الرقصات ارتجالية ولا تمت لأي فن من الفنون سوى من تلك القفزات التي يؤديها مهرجو السيرك.. ‏

أقولها الحق ليس على عرض البلخي؛ بل على الخلل الذي بات أكثر من واضح في مديرية المسارح، والذي يسمح بتدهور من هذا النوع، ويساهم بلا هوادة بتحطيم الذوق العام، و»تطفيش» الناس من صالات العرض. ‏

لذلك أناشد كل القائمين على الثقافة السورية، و في مقدمتهم مدير المسارح والموسيقا أن يشطب هذا العرض من أرشيف المسرح القومي، كخطوة تحفظ ماء الوجه على الأقل، فهذا ليس حلاً لإنقاذ موسم المديرية، وليس من مصلحة من شارك في مسرحية «تحولات» وكل التقدير لجهدهم، أن يوضع عرضهم إلى جانب «الأخوة كارامازوف» أو «ساعي بريد نيرودا، أو كسور» أو «صدى» على الإطلاق، أرجوكم الحكاية لم تعد تحتمل المجاملة.. ‏